jueves, 30 de octubre de 2008

* Dos o tres escalones - Turandot - Teatro del Libertador


He aquí la prueba de que para los regiseur el Paraíso no existe (Paraíso como ubicación en el Teatro, no como creencia religiosa).



¿Qué te costaba, Cervera, hacer que Turandot, Calaf y el Emperador estuvieran dos o tres escalones más abajo? O, de otra forma ¿qué te costaba poner la cumbre de la escalinata dos o tres escalones más abajo?

A duras penas en la primera fila de Tertulia se le veía la cara sonriente a Calaf al escuchar que Turandot decía que su nombre era Amor (qué final flojo, pero eso, al menos, no es culpa suya, Cervera).

Mirá la foto: unas 200 personas (mínimo) vieron la función de esta forma. Otros, aún peor. La foto es del final de la obra, la que describí ut supra.

Sacá cuentas: unas 800 personas (200 por 4 funciones) no vieron el final de Turandot.

No sos el único, pero que eso no te haga sentir mejor: con Rodriguez Arguibel, muchos se deben de haber perdido cómo lo degollaban a Volonté en Il Trovatore, en el 2001.

En fin, las puestas se piensan para los que están sentados en los niveles bajos y en lo más cerca del centro.

Saludos.

* ¿Dido? y ¿Eneas? - Capilla Buen Pastor

En versión de concierto, el domingo 2 de noviembre a las 21 horas el Coro de la Universidad Tecnológica Nacional bajo la dirección general de Gustavo Espada presenta la ópera de Henry Purcell.

Hace ya unos 3 ó 4 años (veo mi archivo... año 2003, 5 años), en épocas de sequía en el Libertador, ésta obra se presentó en el escenario mayor de dicho Teatro y en el Patio del Colegio Monserrat.

Dido fueron Marta Wirsch y Patricia González (geniales ambas, Wirsch en el Libertador, la Pato en el Monserrat), con el Ever Formento de siempre como Eneas para la primera y un excepcional Alejandro Meerapfel, en un rol a su medida (no como el rol de barítono de Carmina BUrana y mucho menos el de Amonasro de Aida).

La excelente Sabrina Paterno fue Belinda en ambos elencos.

En este caso, el elenco estará integrado por:

Manuela Reyes- Dido, quien fue una/un terrible Romeo en el Capuletos y Montescos de Bellini en agosto de 2006 en el Aula Magna de la Facultad de ustedyasabecuál, siendo decepcionante su rendimiento vocal (encima, su Giulietta fue la brillante Rosana Schiavi, lo cual produjo un contraste que no la favorecía para nada). Tal vez haya sido una muy, muy, muy mala noche. Tal vez no lo haya sido.

Jorge Coria- Eneas, no sé qué puede llegar a pasar con él cantando éste rol (o en realidad sí sé y se resume en la frase: "Que Dios nos pille confesados"). No puede ser que siempre que lo he ido a escuchar haya tenido una mala noche. No es posible.

Sabrina Paterno- Belinda, brava, brava.

Lautaro Nolli- Hechicero, Mercedes Bustos- 2ª dama, Lucas Lavalle- 1º brujo, Ramiro Morales- 2º brujo, Flavia Torres- Espíritu. Para mi son nuevos, habría que escucharlos.

“Cuarteto Träumerei”: Nerina Álvarez - Fernanda Galland (violines) - Rosario Ocampo (viola) - Ana Herrera (cello) - Cecilia Morsicato (bien, una vez más ella, ahora en el continuo).


Organiza: Secretaría de Extensión Universitaria- UTN- FRC (me mataron éstas siglas ¿qué es FRC?).


Entrada libre y gratuita (¡bravo!).

viernes, 10 de octubre de 2008

* Turandot - 3a Función - Teatro del Libertador

Acá había escrito un comentario de la tercera función, en la que decía cómo había mejorado Azócar y un par de cosas más pero se borraron. Más o menos, era esto:

Primero, que había invitado a Caro, amiga de mi viejo, que por primera vez iba a una ópera en vivo, y a quien le gustó mucho Turandot. Se enamoró del chinito!

-¿Dónde está el cetro ensangrentado del Emperador?

-¿Por qué cuando Turandot ordena que golpeen al Pueblo, nadie se movió?

-Quedaba pésimo el efecto de golpear el gong

-Cosas así... no recuerdo más de lo que había escrito.

Lo que recuerdo era que comentaba lo bueno que era poder asistir a la ópera con alguien con quien se podía conversar con prufundidad y con liviandad. A la ópera y a cualquier lado.

En fin... otra vez se me borró una entrada, no aprendo.

miércoles, 8 de octubre de 2008

* Ay, Ay, Ay - Teatro del Libertador

"Sin embargo, lo que sí quedó sin efecto fue la actuación de Darío Volonté quien, inicialmente, iba a interpretar a Calaf. “Eso no se pudo concretar, pero la idea de hacer una ópera con él sigue vigente, así que probablemente podamos hacer algo en el 2009”, asegura Reartes,.."

http://www.lmcordoba.com.ar/2008/09/30/nota177317.html

Más allá de las demás apreciaciones de la Prof. Marcela Reartes, elegí este fragmento por lo siguiente:

Se programa Turandot para Volonté, Volonté después se baja de la Turandot... ¿y seguimos deseando hacer algo con él en el 2009? ¿Qué será? Espero que mis peores temores no se cumplan...

Directivo XX (ó XY)- ¿Bueno, qué quiere cantar, mi querido Pseudodivo?

Pseudodivo- Y... Otelo, me queda bárbaro. Escuchaba los CDs del Otelo de Pavarotti y le cantaba encima y me di cuenta de que me queda bárbaro.

Alguien Cualquiera- Pero si no sos un tenor dramático ni a palos, el Otelo de Luciano es un asco y en el último concierto la Orquesta te pasó por encima como... como... como cuando una Orquesta pasa por encima a un tenor que piensa ser dramático y no lo es.

Pseudodivo- ¿Y éste quien es?

Directivo XX (ó XY)- La voz de mi conciencia, no le des bola, yo sé que tiene razón, pero vos tenés cartel y acá interesa vender entradas.

Pseudivo- ¿Cerramos entonces?

Directivo XX (ó XY)- Cerramos.

Alguien Cualquiera- Nome di Dio...

* Turandot - 2a Función - Teatro del Libertador

No sé qué pasó con lo escrito acá. Este servidor me está hartando.

lunes, 6 de octubre de 2008

* Turandot si muove - Teatro Del Libertador - Octubre 2008

Del estreno sí se habla.

Turandot venía a salvar el año operísticamente hablando, ya que una ópera repuesta a comienzo de año, una opereta en coproducción con una compañía privada y un estreno, como que no es mucha cosa para un Teatro que pretende (o pretendía al menos hace un par de años) ser uno de los más importantes del Cono Sur.

Título importante, que requiere un elenco de primer nivel (bueno, toda ópera requiere uno de primer nivel, el tema es que para Turandot se necesitan un tipo especial de cantantes que no se consiguen fácilmente), y una puesta en escena que uno diga "Guau".

¿Se consiguió en ésta versión?

Vamos al elenco:

Turandot, rol ingrato si los hay para las sopranos, fue interpretado por la siempre solvente Patricia Gutierrez. Llevó adelante el rol, si bien le faltó profundidad interpretativa, lo suplió con una buena actuación. La dicción se vió mermada en pos de la música, pero en general tuvo un muy buen desempeño.

Calaf lo cantó José "Peppo" Azócar. Decíamos después de escucharlo en Trovatore que si estaba en buenas condiciones, iba a cubrir muy bien el rol. Su canto fue arrojado, dio todo, se permitió tratar de hacer algunas sutilezas que más o menos le salieron bien, la zona aguda sonaba un poco sucia, extrañándose más punta, más brillo, pero la voz (salvo en algún que otro pasaje) siempre estuvo por encima de la orquesta. Muy bien Azócar, tal vez le falta el peso en la actuación que, por ejemplo, tiene Volonté, pero lo suple en parte con el canto que, por ejemplo, a Volonté le falta.

A la señora que casi gritando (bueno, no tanto) le dijo a su pareja/marido/lo que fuere en la mitad del "Nessun dorma": ésta parte la conozco, y a la que le dirigí una fulminante mirada que la obligó a cerrar la boca le digo: la odio. Sí, comprendió muy bien mi mirada, LA DETESTO PROFUNDAMENTE. Pero no deje de asistir al teatro por ello. Besos.

Graciela Gyndelfeldt se encargó de Liù, realizando una muy buena labor, si bien los agudos sonaban con un vibrato molesto y, por ejemplo, en el "m`hai sorriso", que uno está mal acostumbrado en escuchar apianado, lo ataca mal, suena fijo un segundo, luego coloca la voz y el vibrato, el vibrato. Pero salvo esto, muy bello timbre, muy bien actuado, muy bien, muy bien.

Barrile fue seleccionado para el Timur y le falta peso en la voz para transmitir al 100 por 100 el personaje. No digo que lo haga mal, pero la voz no tiene peso dramático. Se extrañó a Ernesto Ramos en este rol.

Ping, Pong y Pang, interpretados por Norberto Marcos, Hernán Sanchez y Gabriel Renaud fueron lo mejor de la obra. Coordinados, histriónicos, muy bien cantado, excelentes. Nada más.

Oscar Grassi fue un Emperador viejo que yo me pregunto si hacía falta traer uno de Baires para que cante de esa forma. Misma salvedad que con Barrile: no digo que lo haga mal, pero podrían haber puesto a uno local.

Como Mandarín, Vicente Romero. Esperaba algo mejor, de tanto que me hablaron de él. Cumplió con su rol y listo.

Excelente el Coro de Niños Cantores en su breve intervención.

El Coro Polifónico de Córdoba cada vez mejor. Más volumen, más dúctil, más homogéneo. Galvez, te queremos.

Muy buen trabajo de la Orquesta Sinfónica de Córdoba. Algunos desajustes en particular, pero un buen rendimiento. Ávila Arzuza acompaña a los cantantes y a la vez tiene protagonismo en la obra.

La puesta:

Se apoyó en un excelente vestuario (más allá de los vestidos de fiesta de las mujeres que tratan de seducir a Calaf... o sea... bellísimas las chicas, si yo fuera Calaf digo chau Turandot y vengan chicas... pero si el libreto te dice que vienen envuetas en velos... y bueno... ponele velos).

La escenografía parca como en otras oportunidades, pero funcional. Me imagino que para las personas que podían ver las proyecciones en el telón de fondo debe de haber sido mucho mejor que para mi, simple mortal en tertulia.

Excelentes las marcaciones para actuar, el juego con el pueblo, Pu Tin Pao y su espada, la cabeza cortada.

Muy buena la iluminación.

Muy buen programa de mano. ¡Al fin lo han hecho bien!

Hablando de iluminación y de programa: ya pudre el ver el chistecito de "Juan Bautista Mestre" en la biografía de Francisco Sarmiento. O sea, ya todos sabemos que Sarmiento es parte del inventario del teatro, pero el mismo chiste una y otra vez, cansa. Insisto, todos sabemos que Sarmiento defiende a capa y espada el teatro, como cuando dijo que si La Barra tocaba en el Libertador él iba a renunciar y... y ahí está, con el mismo chiste de "Juan Bautista Mestre" en su biografía en el programa de mano.

No estoy de acuerdo para nada con que el regiseur y el escenógrafo vestuarista salgan a saludar al último, como si fueran lo más importante de la obra. Al último tiene que ir el Director de la Orquesta, qué joder.

Directivo XX (ó XY)- Ahh, y vos que te quejabas tanto.

Alguien cualquiera- Y lo sigo haciendo. Que esta Turandot haya salido muy buena no significa que yo tenga que cambiar mi postura, en cuanto a que hay que darles oportunidades a los cantantes líricos locales, dejarse de puestas faraónicas y bajar los precios de las entradas. En otras palabras, muy buena la Turandot, "eppur si muove".

Saludos.


sábado, 4 de octubre de 2008

* Turandot - Teatro Del Libertador - Ensayo

Fui al ensayo general de Turandot.

De los ensayos no se habla.

Pero digamos que Angélica, que me acompañó y era la primera vez que veía una ópera, quedó encantada, y que yo iré con muy buen ánimo al estreno del domingo.

Saludos.