* Cassio vive! - Teatro del Libertador

Mi amor-pasión-gusto o lo que sea por la ópera Otello comenzó cuando escuché el "Dio! Mi potevi..." por Plácido Domingo, en un CD de Audioclásica, lo que me llevó a comprarme una versión en CD (Mac el Cracken como Otello, DFD como Jago, dirigiendo Barbirolli), recibiendo luego por correo un VHS del Otello de 1991 en el Covent Garden con Domingo, el infumable Leiferkus, con la preciosa Kiri, y Solti dirigiendo, es que quería presenciar un Otello porque la verdad... (¡Hacé la crítica que a nadie le interesa esto!)

Luis Gaeta como Jago.

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Pensaba cuán cierto era eso que repetía Miguel Patrón Marchand en cuanto a que "De los ensayos no se habla", porque habiendo presenciado un ensayo al piano con vestuario y escenografía, en el cual se marcaba, y el General, podía apreciar que iban a estar muy buenas las funciones, pero lo que se vió en la primer función, superó las expectativas, ya que se presentó una excelente versión de Otello en el Libertador (estreno del día viernes 12 de mayo, reponiéndose domingo, martes y jueves) y estos son mis comentarios, si a alguien le interesa leerlos.

Comenzando con la gran protagonista, la puesta en escena, de la mano de Marcelo Lombardero (de quien pude ver también su versión de Carmen en el Teatro Avenida), con el uso de proyecciones, creando una escenografía virtual que le dió un marco y un ambiente de realismo al conjunto que creo no dejó sin impresionar ni al operamante más experimentado, trazando luego la historia a través de cada uno de los personajes, yendo mucho más allá de las simples u obvias actuaciones de los cantantes, haciendo que estos reconstruyan la obra como si la estuvieran viviendo, más allá del canto. Excelente Lomabardero.

Pero para que lo planeado por Lombardero se ejecute, tiene que haber un póker de ases en cuatro roles: Jago, Otello, Desdémona y Cassio.

Jago lo interpretó mi queridísimo Luis Gaeta, de quien esperé hace años que cantara este rol, teniendo el gusto de que lo estrenara en Córdoba, y de poder estar presente. Como siempre hace cuando viene a Córdoba, Gaeta pone todo en el asador y no se guarda nada, brindando, por ejemplo, un "Credo" diabólico que a más de uno habrá estremecido, y que provocó los primeros aplausos. Enooooorrrme labor escénica y de canto, como nos tiene acostumbrados.

Como Otello llegaba como reemplazante de Darío Volonté el italiano Gianluca Zampieri, y si bien hubiera sido interesante escuchar a Darío en este rol (más que nada, para saber cómo está de voz, si bien no me parece un rol adecuado a su instrumento), debo decir que el tano no nos hizo extrañarlo. Dueño de una voz potente, siendo esto lo que más impresiona, y con peso actoral, Zampieri nos brinda un Otello "parlando" a lo McCraken, pero con todo el nervio italiano. Si bien echo de menos un color más oscuro o baritonal, y un poco de expansión en los agudos, Gianluca Zampieri se mete en el rol y uno entra en él, y ama, cela, sufre, odia, mata, y llora como Otello.

Zampieri, Schemper, Gaeta

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Mariela Schemper, a quien tuvimos como una excelente Mimí en el 2004 con Duarte como Rodolfo de La Boheme, encarna una muy buena Desdémona, dulce y sumisa, pero que hasta llega a plantársele de frente a su marido. Tal vez no me llega a cuajar su voz del todo (¿Qué voz de soprano te cuaja, Daniel?), pero estuvo muy bien!

El cuarto as... bueno... cuando buscamos el juego de naipes de póker, se nos coló un tres de copas y como que casi nos hace perder el juego vocalmente, pero ganamos con la pierna de ases que ya mencionamos. Esperamos que la próxima vez no se nos metan naipes de otros juegos.

Roderigo y Montano fueron llevados adelante por los siempre solventes Gerardo Martinez y Ernesto Ramos.

Juan Pablo Labourdette muestra una muy buena voz, pero resulta un poco exagerado en sus moviemintos.

¿Y dónde estaba el cuarto as que se nos había perdido? En Guadalupe Barrientos, quien con un pequeño rol como el de Emilia, se devora la escena final hasta que muere. Excelente en todo sentido.

No menos excelente resulta el Coro Polifónico de Córdoba, el que día a día alcanza cotas mayores a nivel interpretativo. Tal vez en alguna escenas de conjunto algunas voces femeninas pasan de ser parte de un coro a sobreponerse por encima del mismo casi como solistas y eso hace que el conjunto pierda unidad, pero el coro, desde que lo dirige un aútentico Director de Coro de Ópera como Oscar Gálvez Vidal, cada día canta mejor. Excelente el Coro de Niños Cantores del Zípoli, dirigidos por Guillermo Pellicer.

En cuanto a la Orquesta, tuvo muchos muy buenos momentos y algunos para el olvido. Tal vez mejore con el correr de las funciones.

Cosas en el tintero:

+ A Otello sí lo hubiera pintado todo de negro.

+ Luis Gaeta cantará Macbeth en noviembre, y de esa forma casi completaría los grandes roles verdianos para barítono (faltando, si no me equivoco, el Simón Bocanegra).

+ Como decía "Figaro", en el Foro de Weblaopera: a "la canción del sauce" la borraría de un plumazo.

+ Hablando de borrar, si Jago no le dice a Roderigo que mate a Cassio, no se entiende porqué Roderigo es muerto por Cassio.

+ Hubo un par de "ovnis" como le dice Lombardero a las luces que parecen tener vida propia, y el telón en la escena de cuando llega Ludovico se levanto muy temprano, pero igualmente la puesta fue excelente.

+ Hablando con mi amiga Laura, a quien invité a ver la ópera, quien salió fascinada, constaté una vez más de lo importante que son las actividades de apertura del Teatro a la comunidad, y de lo poco que se realizan (cada 10 años, por el aniversario del Libertador, tal vez menos, por el 125 aniversario). Se debe dar información, hacer docencia con la gente, abrir el Teatro a la gente (no a espectáculos de MURGA, CUARTETO y esas cosas que no tienen NADA que ver con el Teatro).

+ En ese sentido, bárbaro que hayan mantenido un precio bajísimo de entradas. Como debe ser, como siempre pedimos desde este blog.

+ Por ello el público acompañó, colmando el Teatro. Por eso podríamos sorprender a muchos que esperando que la ópera desaparezca pregunte:

-E l'opera?

-Vive!

-Cassio vive!