* Cuarta Función - Tosca - Teatro del Libertador

(Fin de los funciones de Tosca: el público aplaude de pie)

No me explayaré mucho, ya van 3 críticas de 8 representaciones (entre el año pasado y éste), sólo dejaré un par de "tips" (nunca lo cumplo, siempre se me va la mano escribiendo):

* Afuera había cola para ingresar hasta la esquina del Patio Olmos. Adentro, el Teatro colmado. LLENO.

* Afuera, también, justo en la vereda frente a la entrada a la Sala Luis de Tejeda, había una trampa para peatones. Falta una tapa, robada o rota, (no importa: falta) de lo que parece ser una caja de luz empotrada al piso. Varios cayeron. Envié foto a La Voz.

* Yo me quejaba de Formento como Angelotti. No había vivido la "Experiencia Coria". En Pimpinone me gustó mucho (hace años ya), pero como Angelotti no. NO. Por Dios, NO.

* Vi la escenografía desde otros ángulos y me quedo con lo que dijo mi Madre Santa: "Piensan la escenografía para ser vista de frente y desde platea. Que no vendan asientos a los costados entonces (ni arriba, agrego yo)".

* Marcelo Puente me terminó de convencer, yo dudaba si era o no para éste rol, en la primer función no me gustó, en la tercera mejoró.
En la cuarta, me dejó convencido: no es para este rol.
Una "Recondita armonia" para el olvido, con algún buen pasaje en el resto, mucha entrega, más volumen, pero no, no convence.
Esta noche me hizo acordar a la noche en que debutó en el Teatro del Libertador, en el 2005, en el segundo elenco de La Boheme, en el rol de Rodolfo, con una Cugnini en estado de gracia como Mimí: una noche a la que yo había ido con muchas expectativas esperando ver al tenor revelación. Salí defraudado.
Hoy pasó lo mismo, pero sin las expectativas tan altas, ya que uno aunque sepa o sospeche que puede que no le vaya bien, siempre espera que le vaya bien. Y no fue así.

* En la crónica de la tercera función me olvidé de comentarlo: durante el "Vissi d`arte" de la Pato, realicé de celular a celular una llamada internacional a una persona muy querida para mi y le hice escuchar íntegro el "Vissi d`arte" en vivo y en directo desde el Teatro del Libertador (maravillas de la tecnología).
Cuando terminó me dijo: Brava!
Aquí va una filmación de ese fragmento en la cuarta función (en la tercera no lo filmé por razones obvias):



Una llamada internacional de celular a celular = unos pesos.
La emoción provocada = no tiene precio.

* Luis creo que terminó agotado, se lo notaba muy cansado al saludar al final del segundo acto. Espero que esté bien. Ídolo.

* Hoy me pareció que los tiempos de la orquesta iban más lentos. Más allá de esta impresión que alguien podrá corroborar, la orquesta sonó mejor. Hay que darle tiempo. Y diga lo que diga el crítico de ópera de La Voz, Aquiles Comento, la OSC no está dirigida a control remoto.

* Una señora sacó una bolsa de papel con caramelos. La abrió (ruido), sacó uno (ruido), le ofreció a su amiga (ruido), a su amigo o marido (ruido). Le quitó despacio el papel (ruuuuiiidoooo). Comió el caramelo, por suerte con la boca cerrada, faltaría más...
Pero lo importante está acá: al envoltorio que tenía en la mano, lo hizo una pelotita, lo retorció, jugó con él: ¡¡¡¡RUIDO!!!!! Me dirán descarnado pero: ¿es estúpida ésta persona? Otro tanto para los que van con bolsas del supermercados o similar a ver ópera. Etc. ETC.

Aviso: los tutti de orquesta y las escenas de conjunto (dúo, trío, con coro) NO SON PARA APROVECHAR Y: hablar, sonarse la nariz, toser, estornudar (estos dos últimos sin llevarse un pañuelo a la boca)... Y no sigo porque me da mucha bronca.

Sascallista tiene un compendio muy bueno de éstas cosas. Le pediré que lo preste.

Yo tengo una norma para los espectáculos líricos: Se puede hablar, patalear, habanicarse, estornudar, toser, llorar, jugar con bolsas de supermercado, reir, etc, etc, SIEMPRE QUE SE HAGA EN EL MÁS ABSOLUTO DE LOS SILENCIOS.

* En Paraíso no entregaron programas (por lo menos, hasta terminado el primer acto) y no había personal de Sala en ese nivel. Cumplí funciones de acomodador ante la gente que llegaba exhausta y sin saber por qué puerta ingresar (o qué escalera subir). Recomendé mejores ubicaciones a tres mujeres.
Hubo propinas: los varios "gracias" muy sinceros.

* Hablando de Personal de Sala, conocí personas muy amables en dos niveles del Teatro. Gracias.

* Al salir del Teatro, luego de una desesperanzadora conversación en el escenario (por el hecho de que a uno no lo comprenden del todo, sobre todo en cuanto a que estamos de acuerdo en más cosas de las que parecen), luego de salir por la parte de Duarte Quirós, y habiendo cruzado la calle, siento que gritan mi nombre a mis espaldas, y un momento después de que casi nos atropella un auto por saludarnos en el medio de la calle (¡qué inconscientes!), ¡me doy con la sorpresa de tener un fan del blog de los más inesperado! Encima le pregunté el nombre (yo me decía: pero si yo lo conozco, ¿¿¿cómo es que se llama???) , muy descortés de mi parte.
Saludos, muchas gracias y felicitaciones por el trabajo realizado, que no lo he reflejado como es debido en comentarios anteriores. No digo su nombre por las dudas.

Y bueno, ahora me voy a dormir, ya son las... ¡¡¡5!!! de la mañana y hay que levantarse temprano.


Ahhh, casi me olvido, en los programas de Tosca, iba incluido un folleto que anuncia la reposición de La Viuda Alegre, ahora en el Teatro del Libertador (van saltando de Sala en Sala: Aula Magna de la Facultad de Udyasabecuál, luego Teatro Real, ahora el Libertador).
Yo decía que 2 funciones eran pocas para disfrutar una excelente puesta; bueno, esta vez han puesto 3. La recomiendo fervorosamente. 20 y 21 de Junio 21:30 h. 22 de Junio 20:30 h. La crítica con video incluído de La Viuda Alegre de Marzo en el Real, aquí, en la entrada Una Viuda Con Sabor A Poco.